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【转】中华戏曲||笑看蜀道难于上青天 | 粤剧黎骏声专访

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发表于 2016-12-12 09:15:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
原作者:苍玮 中华戏曲(20161204)

净心抱真,坚忍化金,
半身是戏,虚也幻。
红尘俗世去或返,舞榭几幕阑珊。
声声唱出世情千万,妆成见忠奸。
怒涛潇雨,气壮如山,跨汉越宋举手间。
艺旅艰,度堑关,万里征途倚剑凭栏。
热血照映一寸丹,仰首纵情英雄叹,
芬芳里,依稀有浓淡。
丝竹雅音,绿红影倬,
漫天星辉锦绣风华。
相思此生,情心不冷,
望前面,海阔云淡。
热血照映一寸丹,仰首纵情英雄叹,
春光里,疏影也灿烂。

《戏深情真》
作词:余楚杏,
作曲/编曲/监制:黎小田
骏逸蜚声——黎骏声粤剧艺术专场主题曲

又到12月,演出旺季到来。2013年的这个月,我在上海,天气湿冷人难免情绪不佳,惟剧场那种世俗的热闹令周身温暖。某天我推开天蟾逸夫舞台大门,倏然春风拂面,门厅里观众大都讲着粤语,仿似身在岭南。当晚的戏《鸳鸯剑》,黎骏声、吴非凡领衔。那是我第一次看粤剧,曲词华丽流畅,男主复杂多变,虽是反面人物,但深情眷眷让你恨不起来。3年后,我出差顺道羊城,只盘桓一晚,很想再看粤剧,恰逢黎骏声个人专场。我惊叹他没旁人垫场,全凭体力能力拼上去,连演6折戏;更喜欢他的画外音串词,句句口角噙香。不及谢幕,就想采访他了。

Q:我们常看演员个人专场,一般都有垫场戏,一个人全部演下来多累啊!
黎骏声:非常累,唱到最后一句快没力气了。这个专场我准备了很长时间,但合成排练时接到好多任务,没能好好修改;一个艺术专场中间也不要休息,就这样演下来。
Q:我很喜欢您串场时的画外音,一点不官样,真诚走心,我记住了一句,“走的路多了才知道旅途的艰辛,爬的山多了才知道坦途的可贵”。
黎骏声:我有个定调,选戏都和月亮有关,想营造一个风格主题,而不是单纯把几十年的作品放到一个锅里炒。我们说艺术人生,艺术发展,都是有起伏的。记得最初恢复古装戏,一出《十五贯》在一个小县城连演二十场,停电点汽灯也能演,太火了!但到1980年代又遭遇低潮,很多人脱离了这行,我自己的艺术道路就挺曲折的,所以我联想到月有阴晴圆缺。
原想用《西厢待月》开场,那是种美好憧憬,有点像我刚投身到这个事业的时候,后来觉得还是热闹点好,选了《睿王与庄妃》,我们广州粤剧团1994年的原创剧目,当时电视剧都没有做这个题材,那时广东的文化思想还是比较领先的。
Q:这是个北方故事。
黎骏声:戏曲主要从中国历史取材,在广东我们还经常排一些华侨的戏。这出戏原是另一位艺术家排演的,获得了不少奖项,后来我把它恢复了。2006年我在北大百年讲堂把它和《花月影》一道演过,两出戏风格迥然,大学生很喜欢。《花月影》唯美,《睿王》豪迈,央视“空中剧院”还播放了,也是广州粤剧院在“空中剧院”播放的唯一剧目。
       第二出选了《范蠡献西施》中的《梦会太湖》,这段在粤剧界流传几十年,剧团偏文戏的官生都会演。我演这个戏真是历演不衰;每次包场观众必点。这出戏是薛觉先先生创作的,刚去世的陈小汉先生修改过,是非常有代表性的粤剧剧目。《梦会太湖》一折,用现实与梦幻手法,把一出悲剧演成美好愿望得以实现。
       第三折是我原创的《碉楼》。碉楼是广东特有的侨乡建筑,戏描写到海外的华工和他们留在家乡受到封建压迫的亲人爱人。2012年第十届中国艺术节,这戏和我个人都获奖了。戏整体不错,作为折子戏演出有些欠缺,毕竟是我艺术经历上很重要的作品,拿出来的这一小段,是月夜里女主角秋月等着男主角镇海回家。
       接下来《洪承畴》,你们会印象深刻。一般担纲主演的演员不愿演这种反面角色,但我演也有一个重要原因,这是粤剧大师马师曾为唤起抗战热血而编演的戏。1990年代,红线女老师曾经排过。2010年,马师曾先生诞辰110周年,红老师问我愿不愿意演一个戏,怕我有顾虑。我说老师您千万别这么说,让我演什么?老师说演洪承畴。我知道我一定会演,但当时还是有瞬间迟疑。这个反面人物我怎么演呢?红老师提供剧本和老前辈演出的信息,我排得也用心;我觉得在一台纪念晚会上,不要简单把他演成坏人,要挖掘内心。当时反响非常好,红老师很高兴,建议我以折子戏为基础搞一个长剧。考虑到很多因素,这个题材搁置下来。我比较擅长把握人物的复杂性格;洪承畴也有心路历程,自认没错,绝食过抵抗过,无负大明朝。我演出来大家觉得挺不错,也算是我艺术人生中的一个亮点,凸显我的表演特色。
Q:京剧昆曲中都有《洪母骂畴》,但就演到妻子母亲怒斥他之后自尽,可能也是对人性的复杂不愿意去涉及。
黎骏声:那是写实的演法。我要表现洪承畴极度的内心煎熬,舞台上出现的人物都是虚的;京昆不把重点放在洪承畴的个人塑造上,而是放在反对他、骂他的人身上,我想这对于想从戏曲中看到复杂人性的新观众来说可能就不够了。
Q:演到洪承畴为什么被列入贰臣,庄妃评价他“如果我把你列为忠臣,大清也会亡国”。
黎骏声:他确实是小人。他说“我弃暗投明择主而事,无非就是为了庄妃你——的大清江山”,其实也被庄妃美色所动。
Q:是,演义小说里写皇太极因为庄妃去劝降了洪承畴,夫妻俩生出嫌隙。
黎骏声:故事很有戏剧性,但一般大家都做忠奸善恶的简单判断,不再深层思考。
Q:那晚我看洪承畴眼前一亮,对应了您说的“塑造反面人物要千人千面”。演戏不是教科书,还需给观者留下思考空间。在重大的历史关头,比如国破家亡之际,有些人心里是非常动摇的。您说对创造这个人物有种“蠢蠢欲动”,如果能排成长剧,您怎样看待他?
黎骏声:我只会站在现实角度,人嘛,思想总会变化,时移世易,社会上形形色色的人都有,有的就经不起考验。我就从现实的人性出发,到哪个程度,就把他的心理过程呈现出来。不要一演英雄人物就非常完美,反之也是。
Q:作为观众,真很期待看到这类戏。我觉得您现在是特别成熟的状态,能够驾驭非常复杂的人物。
黎骏声:这和很多前辈的教诲分不开,演员要为角色服务,不要觉得“我是角儿,我就得端着”。站在舞台上演故事给大家看,就必须演好;演员要有可塑性,我想做一个优秀的演员。
Q:您就是啊!连演6折,还是神采奕奕,气韵流畅。
黎骏声:这个专场里也有自我揭底,我也动摇过,也曾经想离开过。
Q:什么时候?
黎骏声:八九十年代,粤剧非常困难,社会经济大发展,随便出去花一半的精力,可以获得几倍回报。
Q:怎么克服这种想法的?
黎骏声:还是一种信念吧。我七八岁被爸爸妈妈带着学戏,付出那么多;经济利益固然重要,但不是人的全部。我当然想要更好的生活,但毕竟粤剧让我在舞台上很满足。一个土豪的人生价值可能是大把花钱;能够创造作品,被观众认可,这是我的存在感。
       专场接下来是《花月影》,2002年创排,舞台呈现引起了很大轰动;2010年获得梅花奖,也是我的代表作。2010年后我在粤剧界的基础更坚实了,很多东西都想明白了,我要做些什么?我可以去实践自己的想法。《花月影》是广州粤剧团最具代表性的作品,整出戏演出会有完全不同的观感。折子戏的舞台呈现虽然有点配合不上,但也有寓意,经历了“洪承畴”,来到“花月影”,满怀热情投入社会想做贡献,却遭权贵迫害;他失望,想随流水而去,采薇的一句“难道一定要当官吗”点醒他。对啊,只要我虔心投入想做的事情中,比如我的粤剧事业,只要我能做粤剧就好啊。这属于一种彻悟,到最后就是《蜀道难》。
       我们团曾排了一个科幻式李白戏(注:《李白红梅》),香港风水大师李居明写了个剧本,时光倒流70年,李白来到武则天时代,产生了一段爱情,忽然又返回他自己的年代;我觉得挺好,这脑洞打得挺开。我喜欢李白斗酒诗百篇的豪放,但又不想演得像才子佳人。我和导演商量,李白在家喝酒写诗,突然想到这个世界的诸多不公平,要把这种愤懑唱出来;导演认为不如就用《蜀道难》。我说不要按原样来,把诗句化掉,可以东一句西一句,用大写意手法,按曲牌把诗安插进去,既能听出原诗风格,又有粤曲的吟唱。
Q:让人耳目一新,我一向喜欢《蜀道难》,这出戏化用得这么好,我太喜欢了。
黎骏声:还有李白的形象,他60多岁就去世了,按常理不会满头白发,但舞台艺术可以夸张,他须发皆白,白衣服配上黑丝绣边;这个戏是专门为我的专场创作的。
Q:能看到实在很幸运,更想看对诗句做了精彩发挥的剧本了。
黎骏声:《花月影》之后我有种觉悟,人应该有一种释怀的、意气风发的心态,就从我演专场的时间点开始吧。“蜀道难难于上青天”,但我要笑看,不管事业多难,都乐观对待。
       演出尾声,导演说不要总唱戏曲,我们请给很多歌星写过歌的香港著名作曲家黎小田谱曲,我唱了这首《戏深情真》,专场就这么贯穿下来。
Q:真好,演出层次感也特别好。您说最后就是放达,开阔,正是基于您的个人修为、技艺达到了成熟的状态,才能够以放旷态度去面对困难的人生、艰辛的事业。粤剧和中国古代士大夫的境界非常近,原来我以为在中原、统治的中心会是如此,但其实在岭南,在远离王权的地方,很多有特色有风骨的文人把这些珍贵的东西沉积在粤剧中。

结语:采访那天是周末,第一次造访位于越秀区解放北路桂花岗的广州粤剧院,安静的老街,一座大院就是我印象中剧团的样子。时光好像从过往一直绵延到今天,没有任何波澜。
黎骏声先生面对基本属于陌生人的、对粤剧不仅外行而且根本没大看过的我们,面对“中华戏曲”这个当时还不曾宣介过粤剧的微信平台,非常细致地导赏剧目,有问必答。他清俊的面孔和有磁性的声音自不必说,那谦谦君子的风度让人舒服自在。

对于这样的艺术家,我们除了要看戏,要感受,要珍惜,还有其他的对待方式吗?

发表于 2017-6-28 21:07:09 | 显示全部楼层
请问有没有当晚折纸戏《花月影》的视频或音频呢?
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发表于 2017-6-29 08:49:45 | 显示全部楼层
润培 发表于 2017-6-28 21:07
请问有没有当晚折纸戏《花月影》的视频或音频呢?


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