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"寸度" 在粤劇 ,粤曲 演艺中的 重要地位

2011-3-21 00:46| 发布者: 新生| 查看: 8353| 评论: 37

摘要: 陈仲琰: 广东粤剧学校 讲师 廣州陳仲琰老師寄來了一份我認為很值得閱讀的文章,現轉錄於下面讓大家分享。 _______________________ 〝寸度〞,基本意义在有〝尺〞有〝寸〞可度。此外,艺术总离不开控制两字,则“ ...
陈仲琰: 广东粤剧学校 讲师

廣州陳仲琰老師寄來了一份我認為很值得閱讀的文章,現轉錄於下面讓大家分享。
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〝寸度〞,基本意义在有〝尺〞有〝寸〞可度。此外,艺术总离不开控制两字,则“度数”许可范围内的事就多了:戏曲表演或开喉唱曲,有板有眼固然是规则必循,而在板在眼基础之上,有抑有扬,既顿又挫,可宽可窄,会跨前,兼曳后;这就是“度数”。 广言之,戏曲表现固然有“寸度”,甚而西洋歌剧、戏剧、电影都有,更甚独唱、民谣以及器乐小品在歌乐谱的左上方显出作曲者的要求——〝较自由地〞、〝戏剧性地〞……不也大可以说明它的存在吗?

粤剧粤曲的演唱在任何时候都把〝节奏处理〞即〝寸度〞放在极其重要的位置上,一点也不过份说:没有它等于没有〝灵魂〞。要想在演绎中加强艺术感染力,就必须在节奏快慢上落功夫,即粤剧行内称〝讲究寸度〞(当然包含各部门)。从长剧的铺排,到体现细节的每板每眼,一切都以剧情、人物出发。往往有这样表演者:某一段戏或一段曲,平铺直叙,不起不伏,从头到尾都灌以一种情绪,始终是一种节奏型,这就显出其艺术素养不高;另一种极端是快慢无度,不理故事情节来,同样赶跑了欣赏对象。

我认为,当演绎全剧或全曲时,固然有常规的节序,但作为艺术人对自己的作品是采取机械节拍式的还是施以〝节奏技艺〞进行二度创作,是使艺术成品是否成功的关键。

〝寸度〞掌握得好与坏,直接影响全剧或全曲的情绪和气氛的,比如全剧第一幕开始,必定有开场曲(歌剧称序曲),这段开场前奏往往表示强弱快慢以概括全剧的思想感情。试讲粤剧锣鼓,通常领先是来个牌子头锣鼓,它的第一下钹—〝茶〞的时值长短加上钹声与鼓声连接间隙的休止时值长短就可决定整个序曲(开场曲)的情绪,即〝茶……得得得得仓仓茶得仓〞。又比如唱腔的伴奏,除了〝齐、随、托〞外,还有〝引〞的任务,行内俗称〝先锋指〞(开腔唱之前一刹那由领奏乐器奏出后紧接唱腔)—— 〝 27〞、〝04 35〞就是用来引出整曲段快慢情绪绪,同样有〝寸度〞制约。

但是,戏曲唱腔的节奏又是活的,不能只带“节拍器”去量度。经典粤曲—〝昭君出塞〞一曲中有句〝就是塞外一抹斜阳〞。艺术家红线女在唱〝斜〞字时,以独特的滑音〝 2 ↘ 2 〞创造了一个既有特色又突出了词义,既丰富了乐性又没有游离原〝二黄〞板式的腔。仔细听整个〝斜〞字的拉腔,比往常这一顿〝二黄〞腔显然长了(当然与前几句时值均衡对比)。这种有别于常规破格,恰恰是另一个层次的寸度,它不但美化了唱腔,而且是优质的创造。故此,我们也不提倡无度地和放任自流地进行所谓的创造。

论到自由板式,更讲究〝寸度〞,它更蕴含耐人寻味的深度。〝滚花〞—这个故名思义的粤曲板式,脱胎换骨的自由板式。编剧家陈卓莹曾这样说:“〝滚花〞并不是想象那么易唱,如果寸度掌握得不好,不如背书。”艺术家陈笑风演唱〝山伯临终〞时,唱到〝吐一口,血相思〞时,他把〝血〞字拖得较长且带波音,真使听众滴泪动容。(艺术家的风范往往不会满地散花。到点则准,使人佩服。)难度更大的是〝长句滚花〞,乱滚会滚到五花八门。唱〝长句滚花〞要从整体设计和局部设计相结合,把好〝寸度〞、有急有缓、抑扬顿挫、加上声调高低跌宕,便会把其曲段唱得情绪投入,韵味十足。 以前有人认为粤剧板式中只有〝梆子慢板〞、〝二簧慢板〞、〝中板〞等等才是〝咏叹调〞式的,而把〝滚花〞等自由板式统统列为〝宣叙调〞式。我不同意这种分类,〝滚花〞,特别是〝长句滚花〞应该视作既是〝宣叙〞又是〝咏叹〞,也不要以为只有〝咏叹调〞才讲究〝寸度〞,其实〝宣叙调〞同样需讲究的。

〝寸度〞的讲究不只〝滚花〞,它的姊妹板式还有〝木鱼〞、〝叹板〞、〝煞板〞等,艺术家罗品超在粤剧《五郎救弟》曲中那段〝长句叹板〞——〝想当初,为抗辽兵,父子八人老老少少陷阵冲锋,杀得鬼哭神嚎,俺杨家,一个个,个一个,可怜的,死的死来亡的亡。老爹爹可怜在两狼山前丧了命!到如今,孩儿不忠不孝,爹呀你节烈尽忠,我就逃上五台,你就魂游塞外。好个六弟延昭,你千山万水,万水千山取骨回还,叫人怎不伤情。〞当年唱得使全场观众声泪俱下,成功地朔造了五郎这个有血有肉的硬汉。罗品超老师在省粤剧学校教学生时曾这样说:“为唱好《五郎救弟》那段〝叹板〞,我曾经找过写该词的陈卓莹一齐研究,怎样处理强弱快慢,哪里收哪里放,尽量设法唱得感人。”他在演唱中整体处理吐字快而清,渗入悲情,但在〝一个个,个一个〞处理为突慢,刻意道出杨家个个兄弟姊妹为尽忠而牺牲之悲情,到〝老爹爹可怜在两狼山前丧了命!〞设计了渐慢拖腔以摧人动情。该段快结束前〝千山万水,万水千山〞斩截分明地唱出,时值排列为:〝千…山万水,万水…千山,〞紧接较快地唱至〝叹板〞尾腔结束全段。全段寸度严谨,一丝不苟,掌握得当,才造成感人肺腑的效果。

小武前辈靓元亨就享有〝寸度亨〞之美称,他自言〝寸度〞就是准确的意思,下下准、下下认真。艺术家罗品超在谈到南派拳脚刀枪〝寸度〞时,认为不仅要学习〝北派〞特征——打得快,也要学习〝南派〞精粹——出手有力,光图快就不好看了。澳门戏曲研究者沈秉和先生认为: “(前辈)其意又似偏重于劲度, 结合〝准〞与〝点〞两种含意,要求把它饱满地收放在某个戛然而止的空间,以形成某种能量的沸点。”又引申:“明代戏曲大家李渔批评时人唱曲口唱而心不唱,口中有曲而面上身上无曲,虽板腔极正,不过等同童蒙背书,他强调,必须要〝变死音为活曲〞,唱时以精神贯串其中,务求酷肖,自可晋升一等。”沈先生又说:“唱曲就要唱自己的理解力和修养,处理一支曲,先从人物分析着手掌控其心理变化历程,再根据自已的综合条件,找亮点俏头,是为〝寸度〞之高义。”

故而言之,〝寸度〞的讲究确实是表演者艺术成功的关键。

本文内容由 清心 提供

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最新评论

引用 2015-4-26 12:11
現時歌者多在念曲,依曲紙直念.字無長短平仄,無分句豆氣口,祗會收窄聲帶,女聱振耳欲裂,男聲娘娘腔,陰陽怪氣.不堪入耳.
引用 2015-4-14 12:10
精确、实用!多谢分享!   
引用 2014-2-20 22:41
多谢分享
引用 2014-2-9 14:53
好教材多谢上传分享!
引用 2014-2-9 14:49
多谢好教材上传分享!
引用 2013-12-27 08:29
好教材,己经收藏,多谢上传分享!
引用 2013-12-26 21:58
学习了!
引用 2013-11-18 21:08
多谢!
引用 2013-10-20 05:53
多谢上传分享!学习了。
引用 2013-9-5 23:19
多谢上传分享!
引用 2013-8-10 04:59
宁可: 好教材,多谢上传分享!
多謝閱讀!
引用 2013-8-9 23:41
好教材,多谢上传分享!
引用 2013-7-21 05:48
不客气。好文,总令情不自禁。谢谢!
引用 2013-7-21 05:43
仲明毅: 温故知新。
謝你重回溫故!我都很喜歡此文章,不時會一閱再閱,每次都有新的,不同的領會。
引用 2013-7-20 13:23
温故知新。
引用 2013-4-28 08:06
多谢上传分享!
引用 2012-12-23 01:04
谢谢分享!又一篇精品文章——启导我们如何欣赏粤剧粤曲演唱的优秀优美所在。粤剧粤曲与中国大多数戏曲曲艺一样,唱的是字,字是茎,腔也是问字啰腔,腔是叶。在此字正腔圆加之叮板准确的基础上,节奏再处理的能力和效果如何,确是考唱者的试金石啊。“口中有曲而面上身上无曲,虽板腔极正,不过等同童蒙背书。”说的好!
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引用 2012-10-25 16:13
学习了~ 寸度〞就是准确的意思,下下准、下下认真
引用 2012-7-30 13:31
学习了! 韵味就在这寸度中!!
引用 2012-2-22 10:18
说得太好了精确,实用处理必须实践再实践,能否影印一份给我拜读又拜读?多谢分享

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